Урок "Малювання жіночої фігури. Основи рисунку і пластичної анатомії"

Опис документу:
Малювання жіночої фігури. ВСТУП I. ТЕОРІЯ рисунку і пластична анатомія. 1. Організація робочого простору. 2. Характерні особливості фігури жінки. 3. Компоновка в аркуші. Композиція. 4. Побудова частин тіла, вияв пропорцій на основі модуляції. 5. Спостереження поверхневих м’язів (супінатори і пронатори). ПРАКТИЧНИЙ КУРС . Жіноча фігура. Положення у («фас», «анфас». «профіль», "3/4"). . Натурне спостереження.

Відображення документу є орієнтовним і призначене для ознайомлення із змістом, та може відрізнятися від вигляду завантаженого документу. Щоб завантажити документ, прогорніть сторінку до кінця

Перегляд
матеріалу
Отримати код Поділитися

Викладач: Живопису. Рисунку і Спеціального малювання

ВПУ № 3 м. Чернівці

Зайцева Л. А.

«РИСУНОК»

Методичний посібник

ПРАКТИЧНЕ ЗАВДАННЯ

  • Використання основних форм.

  • Вимірювання пропорцій.

  • Вимірювання кутів.

  • Робота з матеріалами для рисунку.

  • Лінійна перспектива в рисунку.

  • Паралельна перспектива. Одна точка сходу.

  • Коса перспектива. Кутова перспектива. Дві точки сходу.

  • Атмосферна перспектива.

Три точки сходу.

  • Вияв прихованих горизонтів і точки сходу.

  • Розмітка. Положення точок сходу.

  • Овали.

  • Арки і дахи.

  • Відображення.


Дидактичні таблиці:

Вимірювання пропорцій

Для дотримання пропорцій вам всього лише необхідно переконатися, що ширина і висота об'єктів на вашому малюнку пропорційні розмірам об'єктів, які ви вдаєте. Правдоподібне мистецтво починається з правильними пропорціями, тому дуже важливо навчитися точно їх вимірювати. При цьому вам не потрібно знати точне число дюймів або сантиметрів, замість цього виміряйте відносні розміри елементів для вірного відтворення свого об'єкта.

Існує безліч інструментів, за допомогою яких можна виміряти пропорції: від простого олівця до інструментів, виготовлених спеціально для вимірювання, таких як лінійка з бігунком або циркуль-вимірювач. Циркуль-вимірювач, як і пропорційний циркуль, використовується для вимірювання пропорцій двомірних предметів, зображених на плоских матеріалах, таких як фотографії, а не тривимірних об'єктів, як, наприклад, вимір пропорцій за допомогою олівця.

Вимірювання пропорцій можна зробити, вимірявши кожну частину об'єкта олівець. Для цього великого пальця відміряйте потрібну відстань від НЕ заточеного кінчика олівця. Тепер порівняйте цей завмер з вимірюванням інших частин зображення. У нашому прикладі висота чайника дорівнює його ширині.

Зафіксуйте положення руки, щоб отримати точні пропорції

Щоб правильно виміряти пропорції таким способом, витягніть руку прямо перед собою, тримаючи олівець строго вертикально, і зафіксуйте положення. Охопите погляд і олівець, і об'єкт, який ви вимірюєте. Зігнута рука може привести до неточних вимірах, тому що кожен раз ви можете згинати руку під різним кутом об'ємних елементів натюрморту.

За допомогою пропорційного циркуля ви можете збільшувати або зменшувати розміри об'єкта, вимірюючи його однією стороною інструменту, а потім іншою стороною визначаючи розмір зображення об'єкта на своєму малюнку.

Використання стандартного циркуля

 

Виміряйте об'єкт, який ви малюєте, циркулем і перенесіть довжину на папір. Стандартний циркуль ви можете встановити співвідношення тільки 1: 1. Якщо ви хочете збільшити це вікно в 2 рази, вам доведеться подвоїти вимірювання, зроблене циркулем.

 

Для швидкого начерку пропорції можна вимірювати приблизно, але для завершеного малюнка важлива точність. Зображуваний об'єкт також впливає на те, наскільки точним повинен бути малюнок: на пропорції дерева ви можете витрачати менше часу, ніж на пропорції людини в одязі.

Використання пропорційного циркуля

 

Пропорційний циркуль використовується не тільки для порівняння пропорцій, але і для збільшення або зменшення розмірів. Виміряйте об'єкт, який ви хочете зобразити, кінці ніжок циркуля з одного боку, потім кінці ніжок циркуля з іншого сторона відзначте цю величину для свого малюнка. За допомогою зубців, розташованих в ніжках циркуля, ви зможете визначити, наскільки збільшити або зменшити розмір зображення.

Проводимо прямі лінії

 

Прямі лінії можна намалювати, використовуючи будь-яку лінійку. Інший метод: покладіть руку ребром до краю паперу, потім сковзаєте рукою по краю.

Малювання жіночої фігури.

ВСТУП

I. ТЕОРІЯ рисунку і пластична анатомія.

  1. Організація робочого простору. Приладдя і матеріали.

  2. Характерні особливості фігури жінки.

  3. Компоновка в аркуші. Композиція.

  4. Побудова частин тіла, вияв пропорцій на основі модуляції.

  5. Плановість і конструкція фігури.

  6. Спостереження поверхневих м’язів (супінатори і пронатори).

  7. Перспективні скорочення форм тіла людини.

  8. Вияв об'ємів і світлотіні штриховкою – тоновий рисунок,

лінійною сіткою – конструктивна побудова методом обрубки.

  1. Узагальнення і завершення роботи.

III. ПРАКТИЧНИЙ КУРС

  1. Жіноча фігура (три чверті).

  2. Положення у («фас», «анфас». «профіль»).

  3. Натурне спостереження. Фігура стоїть спиною.

  4. Натурне спостереження. Вияв перспективних скорочень постановки в рисунку фігури сидячої людини.

  5. Складне завдання. Фігура лежить (в ракурсі).

ВСТУП

Фігура людини є мірилом всього, що створюється в образотворчому мистецтві, дизайні, архітектурі. У всіх галузях формування предметного середовища враховуються об'єм, пластика і пропорції людини

Розглянемо на прикладах: (параметри, функції, естетика) стілець, одяг, посуд тощо. Предмети побуту створені без урахування пропорцій і пластики тіла людини не зручні і не функціональні. На щастя, в побуті все з цим нормально, зате в образотворчому мистецтві подібні дизайнерські вигадки не рідкість

Знання і розуміння законів зображення фігури людини допоможуть вам уникнути прикрих промахів у багатьох видах мистецтва.

  1. Організація робочого простору. Приладдя і матеріали..

Вивчення теорії рисунку з натури гарантує учневі успіх на всіх етапах практичної роботи - малювання жіночої фігури.

Академічний рисунок – це нерозривний зв'язок теорії і практики образотворчого мистецтва. Усвідомлене розуміння об'єму, як структури планів, побудова за законами лінійної і повітряної перспективи, побудова форми в уявному просторі. Рисунок - процес продуманий, так як в ми малюємо те, що знаємо, порівнюючи з тим, що бачимо.

"Зв'язок голови з рукою", тобто ваше розуміння малюнка наочно показує на аркуші ваші уміння набуті завдяки багато разів повтореним вправам з натури.

Важливо правильно організувати робочий простір для малювання.

Подіум, не менше 30 см у висоту, на якому буде стояти ваша модель.

Мольберт повинен відповідати зросту учня і знаходитись від подіуму на відстані зросту моделі, не ближче. Це важливо для того, щоб в процесі роботи не відбулося спотворення пропорцій фігури.

Рисунок починайте графітним олівцем (НВ), поступово переходячи до м'якого (ЗВ). Вам потрібно аркуш щільного ватману і ластик, розрізаний по діагоналі.

Модель повинна кожні пів години відпочивати. Втомлена модель буде міняти позу, ускладнюючи вашу роботу.




2. Характерні особливості фігури жінки.

Тема вивчення - оголена жіноча модель, тому перш за все ми зосередимо увагу на особливостях жіночої фігури. Пластика фора і особливості жіночого тіла залежать від розподілу тканин в обєм'ах властивих тільки жіночій моделі ділянках, завдяки чому, згладжуються характерні рельєфи м'язів і кістокі. Форми м'які і пластичні - жіночіні.

Основні відмінності чоловічої і жіночох фігури.

Центр фігури, що знаходиться на лобковой кістці і ділить її навпіл, у жіночої моделі знаходиться нижче, ніж у чоловічої.

У жіночої фігури пупок знаходиться вище, ніж у чоловічої (рис 1).

Нахил таза жіночої моделі значно більший (рис 2).

Значно нижче пупка, на передньому плані живота підняття, утворене ділянкою лобкової кістки. Верхня межа волосяного покрову низу живота жіночої фігури відповідає майже горизонтальному верхньому краю лобкової кістки.

У жіночої моделі лобкова ділянка обмежена поперечною черевною складкою шкіри і оконтурена бічними стегновими складками, що утворюються при згинанні стегон (рис 3)

1. поперечна черевна складка шкіри.

2. бічні стегнові складки.

3 верхній край лобкової кістки.

Ми почнемо вивчення моделі зі стоячої фігури, освітленої верхньобоковим світлом так, щоб передній план був висвітлений, а бічний в тіні.

Стояння традиційне - з опорою на одну ногу.

Попередній огляд постаті зосередимо на основних положеннях у фас, з боку опорної ноги і зі спини (рис 4). Це допоможе вам зрозуміти фігуру, як об'єм в просторі. Малюючи передній план, ви будете думати про задній план, будете розуміти напрямки планів так, ніби бачите форму наскрізь.

3. Компоновка в аркуші. Композиція.

Не починайте робоьу з лінійного контуру. В результаті такого "обведення" ви отримаєте зображення умовне.

Неправильно починати роботу з голови, або з якоїсь частини тіла. Це призведе до того, що фігура не буде добре закомпонована, не поміститься в аркуші, вийде малою, буде "розвалюватися".

Щоб фігура гармонійно виглядала в рисунку, залишимо внизу більшу відстань, ніж вгорі, з боку обличчя більшу відстань, ніж з боку потилиці.

Починати зображення треба з узагальненої форми фігури, без деталізації. Намічаємо тільки передній і бічний плани (рис 5). Починати треба з проведення середньої лінії (для положення «анфас» - вкртикаль), а у повороті лінія, що огинає голову від тімені до підборіддя. Середня лінія проходить через шию, яремну ямку, груди і живіт через пупок до лобкової кістки, потім по внутрішній стороні стегна опорної ноги до середини стопи (рис 6).

На фігурі ззаду(рис 7) ми побачимо, що середня лінія йде по хребту. Вона огинає голову по потилиці, шию до сьомого шийного хребця, проходить між лопатками, ділить грудну клітку навпіл, через крижі і середину таза по внутрішній стороні стегна опорної ноги продовжується до середини стопи.

Середня лінія виявляє поворот і позу моделі , визначає супідрядність положення частин тіла і дає розуміння руху фігури, показує нам поворот фігури в аркуші. Середня лінія ділить фігуру навпіл, задає напрям перспективних скорочень її частин в умовному просторі аркуша. Середня лінія - основа для осей, що визначає нахил частин тіла лініями конструктивних поясів зі схеми пропорційної будови фігури. У фас - це лінія брів, лінія плечей, грудної клітки, клубових кісток, колін і щиколоток (рис. Ззаду - це лінія плечей, таза, сідниць, литок і щиколоток (рис 9).

Визначаємо рух фігури з допомогою середньої лінії і ліній осей нахилів, які визначають напрями планів частин тіла, які формують об'єм фігури.

Щоб фігура стояла і не "завалювалася", пряма з яремної ямки проводять через середину стопи опорної ноги (рис 10).

Прямостояння Фігури «в профіль» забезпечує лінія, проведена від кута нижньої щелепи, через зовнішню кісточку опорної ноги (рис 11).

4. Побудова частин тіла, вияв пропорцій на основі модуляції.

Основний вертикальний вимір фігури людини – зріст.

Пропорції прийнято визначати за модулем – висоти голови. Постановка фігури людини для роботи з натури продовжується спостереженням (вимірюванням пропорцій) до початку побудови рисунка. Порівняльний аналіз пропорцій убезпечує від грубих помилок в компонуванні і побудові рисунка фігури.

Виділяємо три основні виміри, рівні між собою:

- відстань від середини стопи опорної ноги до верхньої точки колінної чашечки,

- від центру колінної чашечки до гребеня клубової кістки,

- від лобкової кістки до яремної ямки (рис 12).

Для визначення розмірів руки і ноги використовуємо постійна величина модуль - вимір висоти голови.

Пропорції руки: від головки плеча до ліктьового суглоба - 1,5 висоти голови; від ліктьового суглоба до першого суглоба вказівного пальця дорівнює 1,5 висоти голови (рис 13).

Порівняльні пропорції ноги: відстань від зводу стопи до верху колінної чашечки дорівнює дві висоти голови; відстань від центру колінної чашечки до клубової кістки - дві висоти голови (рис 14).

Супідрядність довжини руки до довжини ноги перевіряють по вільно опущеній вздовж тіла руці, яка сягає середини стегна опорної ноги (рис 15).

Вносимо необхідні поправки на особисті пропорції моделі - відхилення від типових пропорцій виявлені в ході спостереження. Порівняльні пропорції - це норма, завдяки якій, ми можемо визначити індивідуальні особливості моделі. Після визначення пропорцій, розпочинаємо побудову частин тіла, як складових великої форми. Побудова ведеться парними формами відносно середньої лінії, за допомогою ліній контрастів (конструктивних поясів), що визначають нахили частин тіла.

Отже, за допомогою середньої лінії (лінія повороту), ліній контрастів (осі нахилів), визначаємо попарно нахил і поворот обличчя, головок плечей, грудних м'язів, клубових кісток і колін (рис 16).

Вигляд фігури ззаду. (Рис 17). Намічаємо парними формами плечі, лопатки, тазові кістки, сідниці і знаходимо ліктьові суглоби.

Рисунок портрета.

Побудову голови починаємо з середньої лінії, яка є лінією повороту, а лінією нахилу - лінія перенісся. Далі, по передньому плану голови проводимо лінії нахилу, ставимо на них ніс, рот і підборіддя (рис 18). Порівняльні пропорції голови - це три модулі: 1 - від підборіддя, до основи носа, 2 - від основи носа до лінії брів; 3 - від лінії брів до коренів волосся (рис 19).

Побудову голови виконують разом з шиєю. Визначають її нахил щодо голови і плечового поясу (рис 20). На перетині плечовий пояс виглядає як на малюнку 21 ( циліндр шиї (рис 22) і голова (рис 23).

Нахил і поворот голови відносно шиї і плечового пояса надалі коректують положення моделі, а не рисунок.

Плечі і груди, як парні форми, треба будувати одночасно відносно середньої лінії (рис 24).

5. Плановість і конструкція фігури людини.

Не допустима в зображенні оголеної жіночої моделі трактовка грудей, як приклеєної до тіла повітряної кулі з соском в центрі. Це абсолютно дилетантський підхід (рис 25)

   

6. М'язи.

Спостереження поверхневих м’язів (супінатори і пронатори).

Плани та їх межі зумовлені кістково-м'язевою будовою фігури або її конструкцією. Для аналітичного малювання з людини натури і з уяви необхідні знання пластичної анатомії, проте, ці знання не достатні для створення художнього твору. Анатомія - помічниця мистецтва. Можна вивчити напам'ять анатомічний атлас і не вміти їх намалювати. Знання анатомії є лише засобом, який дає нам ключ до розуміння причин, що викликали до життя, ті чи інші плани та об’єми. Розуміння анатомічних зв'язків і функцій опоно-рухового апарату людини допомагає нам внести ясність і виразність в наші роботи.

Малюнок, виконаний тільки на основі знання анатомії, без спостереження рис характерних рис моделі, буде в кращому випадку медичним посібником.

Особливо уважним треба бути в зображенні анатомії жіночої фігури, оскільки пластична форма жіночого тіла відрізняється від чоловічої, завдяки накопиченню тканин, які згладжують рельєф кістяка і м'язів. Для вивчення важливі лише поверхневі м'язи, які утворюють форму для планів, з яких складаються об’єми моделі.

Треба пам'ятати, що груди - це об’єм, який складається з планів і лежить на іншому об’ємі, грудного м'язу, який в свою чергу знаходиться на об’ємі грудної клітки.

Отже, грудна клітка за формою нагадує паралелепіпед (рис 26), до верхнього плану якого прикріплений плечовий пояс (рис 27).

На передній план грудної клітини, послідовно накладаються грудні м'язи (рис 28) і грудні залози (рис 29).

На задній план грудної клітки, послідовно накладені лопатки (рис 30) і м'язи спини (рис 31)

До бічного плану грудної клітки кріпляться руки (рис 32).

Рука складається з плеча - це відстань від головки плеча до ліктьового суглоба (рис 33), передпліччя - це відстань від ліктьового суглоба до зап'ястка (рис 34) і кисті (рис 35). Всі ці частини складаються з планів, який утворює один великий об’єм - руку.

Об’єм руки формують такі м'язи.

Передній план (рис 36) -

1 ключична частина дельтоподібного м'язу.

2. двоголовий м'яз плеча.

3. довгий м'яз долоні.

4. променевий згинач кисті.

Бічний план (рис 37)

1. дельтовидний м'яз.

2. плечовий м'яз.

3. плечопроменевий м'яз.

4. довгий променевоий розгинач кисті.

5. короткий променевий розгинач кисті.

6. загальний розгинач пальців.

7. розгинач великого пальця.

Задній план (рис 38)

- 1 задня частина дельтоподібного м'язу.

2. триголовий м'яз плеча.

3. ліктьовий згинач кисті.

4. поверхневий згинач пальців.

Кисть жіночої руки тонша від чоловічої. Дельтоподібний м'яз, м'язи плеча та передпліччя більш витягнуті і покриті великою кількістю надпахової тканини, ніж чоловіча. Завдяки цьому, жіноча рука має рівномірну округлість і м'якість форми.

Розглянемо плани, з яких складається кисть руки (рис 39).

Частина кисті від зап'ястка до пальцевого відділу складається з трьох планів (рис 40). Продовженням переднього плану кисті є вказівний, середній і безіменний пальці. Бічні плани закінчуються великим пальцем і мізинцем. Довжина кисті від зап'ястка до першого суглоба середнього пальця, зазвичай дорівнює довжині вказівного пальця (рис 41). Перша фаланга кожного пальця, дорівнює за розміром двом іншим фалангам цього пальця (рис 42)

Зверніть увагу, свідоцтва знаходяться в Вашому особистому кабінеті в розділі «Досягнення»

Курс:«Мовленнєва майстерність педагога Нової української школи. Вербальний і невербальний імідж»
Вікторія Вікторівна Сидоренко
36 годин
590 грн

Всеосвіта є суб’єктом підвищення кваліфікації.

Всі сертифікати за наші курси та вебінари можуть бути зараховані у підвищення кваліфікації.

Співпраця із закладами освіти.

Дізнатись більше про сертифікати.