Джерела світла. Вибір експозиції залежно від рівня освітленості. Спрямованість світла, м’яке та жорстке світло. Штучне світло у фотографії. Типи спалахів. Комбінування різних джерел світла.

Джерела світла. Вибір експозиції залежновід  рівня освітленості. Спрямованість світла, м’яке та жорстке світло. Штучне  світло у фотографії. Типи спалахів. Комбінування різних джерел світла.

Філософія світла у фотографії

Ми тих філософій перебрали чимало, та все ж у світлових схемах у фотографії діє одна проста істина, яка диктує мету застосування джерел світла. Первинною метою світлових схем є імітація природнього освітлення, тобто відтворення світлової картинки яку ми отримуємо з допомогою нашої найближчої зорі – сонця. Це основа основ – намагання відтворити світлову картину до якої ми звикли. Це мабуть еталон від якого будемо малювати інші картини і інші характери. Це відправна точка, яка дасть нам можливість для імпровізацій.

Малююче світло

Це базове джерело світла у нашій класичній схемі, яке і в сольному варіанті здатне віддуватися за усіх. Без нього кіна не буде. Воно може бути у найрізноманітнішому форматі: від простої настільної лампи до софтбокса чи якогось студійного фотоспалаху. Проте його основним завданням є з допомого світла намалювати об’єм, а саме створити таку світло-тіньову картинку, яка б для нас була з одного боку дуже звичною, а з іншого красивою і нестандартною по відношенню до ваших попередніх світлин.

Очевидно у фото індустрію таке світло перемандрувало з образотворчого мистецтва, де художники намагаючись додати реалістичності своїм творінням дуже добре вивчили світлову поведінку природнього світила. Відтак малююче світло передбачає перехід від світла до тіней, і воно вирізняється контрастом. Отож давайте спробуємо його відтворити  на практиці.

Перед нами наш фотобокс чи то пак фото модель – центр нашої світлової сцени. Наше завдання його освітити так щоб ми повірили у правдивість «джерела» світла. Давайте згадаємо як у більшості випадків сонце освітлює наших моделей? Однозначно це відбувається зверху і однозначно під певним кутом. Коли сонце є в зеніті – світлини у нас занадто контрастні ну і не завжди добре виглядають. Тому і в даному випадку перше наше джерело світла ставимо під кутом приблизно 45 градусів по відношенню до моделі, підіймаємо його трішки вгору, щоб воно було вище рівня очей моделі і робимо невеликий нахил світлового приладу. Ось так  приблизно малюється імітація світла що лається з вікна.

На практиці роль малюючого світла у нас можуть зіграти найрізноманітніші світлові прилади. Це можуть бути джерела мякого і жорсткого світла. Знову ж якихось конкретних вимог по розмірах розкриття проміння чи чогось подібного не існує, бо усе підбирається індивідуально.

Заповняюче світло

Про нього ми вже згадували раніше. Це насправді такий вид постановочного світла коли ми вирівнюємо і висвітлюємо весь кадр загалом. Щось подібне ми спостерігаємо під час фотозйомок з допомогою потужних фотоспалахів у приміщеннях. У нас усе стерильно, ніяких тіней. Насправді даний вид світла у нашій світловій схемі буде виконувати допоміжну роль. Досягнути ефекту підсвічування можна з допомогою звичайних софтбоксів, проте вони по потужності світлового потоку мають бути в рази слабші проте рекомендовано з ширшим кутом розсіювання. Або щоб досягнути ще природнішої картинки можна використати звичайний відбивач чи навіть простий лист білого пінопласту. Таке джерело світла зазвичай ставлять по центру сцени, щоб якомога більше площі потрапило у дію цього типу світла. Хоча і зустрічаються випадки коли його можна розмістити в протилежній стороні від малюючого світла, таким чином зосередити його дію на темній стороні моделі.

Контрове світло

Ну і наймагічніше джерело світла, яке має світити з-за моделі утворюючи в кадрі своєрідний ореол і відриваючи візуально її від фону. Таке світло може бути розташоване зверху, знизу, проте воно має бути на протилежній площині лінії «малююче-заповняюче світло». Звісно варто уникати щоб саме джерело потрапляло в кадр. І не випадково воно називається контровим, оскільки якщо б моделі не було, воно б світило прямо в об’єктив. Тобто світло яке навпроти нас.

Висновки

Звісно це лишень ази. Насправді дуже багато елементі впливає на якість остаточного результату. Це насамперед якість джерела світла: його потужність і температура. Це характер світла. Це ширина променю малюючого світла. Це форма і фактура тіней які утворюються на моделі , це баланс між малюючим і заповняючим світлом і т.д. також варто зазначити, що кожне з цих видів світла цілком може існувати самостійно або лишень у двоїчних комбінаціях. Мало того розташування кожного з них  також не є якимось каноном – і тут можна творити і творити чудеса.

Отож якщо ви нарешті відчули в собі запал до експериментів і є бажання саме по експериментувати з постановочним світлом, засвоєння даної схеми має надати вам уже очікувано цікавий результат.

Всередині кожної мобільної камери є фотометр. Він вимірює кількість світла за мить перед тим, як ви зніматимете, й повідомляє камері, як налаштувати ISO, діафрагму й затвор. В компактних і дзеркальних камерах фотометр складніший, і це вже справа фотографа – повністю чи частково налаштувати експозицію залежно від вимірювання рівня світла.

Приклад розповсюджених проблем з вимірюванням світла

На цьому фото блакитного неба геть не видно. Навіть пропадають деякі деталі будівлі, що позаду. При цьому в затінених місцях теж пропадають деталі. Пов’язано це з тим, що фотометри легко обманути. Вони переводять підрахунок світла в лінзу й використовують його для налаштування експозиції. Для камери ускладниться оцінка експозиції, якщо при наявному світлі буде кілька варіантів налаштування. Камери мобільного телефону не можуть добре експонувати знімки з великою кількістю варіацій яскравого світла і затемнених місць.

Неприйнятне освітлення – це найбільш розповсюджена проблема для фотографів. Камера, якщо порівняти її з людським оком, надто слабкий засіб для сприйняття світла. Тож одна з найбільших проблем для фотографа під час зйомок об’єкта за нестачі освітлення – усвідомлення проблеми й методичне її вирішення, а не сподівання, що, безперервно знімаючи, хоча б одну-дві пристойні світлини ви таки зробите.

За умов поганого освітлення на сенсор не потрапляє достатньо світла, щоб правильно його налаштувати, відекспонувати. Смартфони мають лінзи меншого розміру, відповідно, набагато меншу діафрагму, ніж у професійних камер. Саме через такий малий розмір діафрагма не може пропускати стільки світла, як великі камери з крупнішими лінзами, які мають таку ж саму швидкість затвора.

Приклади кадру, знятого різними камерами

Мобільна камера

Компактна камера

Дзеркальна камера

Інші проблеми з експозицією можуть виникнути під час зйомки при нестачі освітлення, оскільки камера намагається висвітлити кадр сильніше, ніж він є насправді.

Заднє, або «контрове» освітлення

Приклад фото з заднім освітленням удень

Приклад фото з заднім освітленням уночі

Одна з розповсюджених проблем – освітлення, що падає ззаду, так зване «контрове», яке виникає, коли ви фотографуєте об’єкт з джерелом світла, розташованим за ним. Це може обманути фотометр, і об’єкт вийде темний, тобто недоекспонований. Як результат – зникають деякі деталі зображення.

Ще одна розповсюджена проблема – це світло, що має здатність відбиватися від таких поверхонь, як біле полотно намету, сніг, пісок тощо.

Налаштування експозиції під час зйомки

Приклад переекспонованої фотографії

Приклад того, як правильно експонувати темну частину за допомогою смартфона

Багато смартфонів дають можливість фотографу доторкнутися до місця на екрані, щоб показати камері, де треба знизити рівень експозиції. В деяких інших засобах можна вказати камері на затемнене місце в кадрі, доторкнутися до екрану й відновити знімок.

Налаштування експозиції після зйомки

Надто яскраве зображення

Приклад фотографії без компенсації експозиції

Приклад того, як правильно налаштувати експозицію фотографії з використанням компенсації

Деякі камери на смартфонах і додатки для фотографування дозволять вам налаштувати експозицію, використовуючи «компенсацію». Ви можете обрати в налаштуваннях дозовану експозицію (від високого до низького рівня), перед тим як зробити знімок. Це допоможе компенсувати надлишкове світло з найбільш яскравих ділянок зображення або затемнених місць кадру.

Надто темне зображення

Приклад фотографії без компенсації експозиції

Приклад того, як правильно налаштувати експозицію фотографії з використанням компенсації

Трохи переекспоновані або недостатньо експоновані зображення іноді можна виправити пост- обробкою через вбудовані в мобільний телефон програми або ж за допомогою таких додатків, як Adobe Photoshop Express. З Adobe Photoshop Express ви зможете виправити експозицію на готових знімках! Ви можете доторкнутися до зображення обличчя людини, й камера змінить рівень експозиції в ділянці обличчя.

Необхідно пам'ятати:

• Важливо, щоб ваші фотографії мали належний рівень експозиції.

• Камери на смартфонах не завжди можуть упоратися зі зйомкою фотографій з хорошою експозицією в складних умовах освітлення.

• Управління експозицією в межах можливостей камери помітно покращить якість знімків.

• Завжди робіть кілька знімків, щоб перевірити експозицію, і коригуйте налаштування, якщо це потрібно.