"Театр абсурда"

Французский драматург румынского происхождения Эжен Ионеско:«абсурдное» подается в форме игры, грубого фарса, бессмысленных ситуаций. Сюжет пьесы, поведение персонажей непонятны, алогичны и призваны подчас эпатировать зрителей. Отражая абсурдность взаимопонимания, общения, диалога, пьеса всячески подчеркивает отсутствие смысла в языке, а тот в виде своего рода игры без правил становится главным носителем хаоса.

Фридрих Дюрренматт говорил, что сами понятия в их оппозиции -трагическое/комическое - давно устарели, а комедия вовсе не значит – веселая пьеса.  Произведениям Фридриха Дюрренматта присущи карнавальные мотивы, мотивы жертвы и жертвоприношения в ситуации жертвенного кризиса с тем, чтобы вновь космизировать мир, находящийся на грани распада, хаоса, чтобы реанимировать вертикаль связности Творца и творения.

Сэмюэл Беккет принципиально отказывается от какого-либо драматического конфликта, привычной зрителю сюжетности, позволяет пьесе развиваться «слово за слово», притом, что разговор начинается «ни с того ни с сего» и ни к чему не приходит, словно персонажи изначально знают, что договориться ни о чем не получится, что игра слов — единственный вариант общения и сближения.

 Драматургия швейцарца Макса Фриша испытала влияние и экспрессионистской драмы, и «эпического театра» Б. Брехта, и философии экзистенциализма (поэтика его «пьес-моделей» «Андорра», 1961, цель которых — представить сущность явления, отвлекшись от всего случайного). Фриш ставит перед собой задачи: от действительности необходимо дистанцироваться, чтобы осмыслить не столько социально- политические парадоксы, сколько трагические парадоксы сознания современного человека, главный из которых — утрата самотождественности. Герой Фриша вынужден примерять различные маски, но в каждой из них ему некомфортно.

Пьеса “Визит старой дамы”

Пьеса “Носорог”

Пьеса «В ожидании Годо»

Пьеса “Санта Крус”