Чеська анімація

Посадив дід ріпку

Подарунок

Зайва чарка

Е

Цирк Гурвиненка

Рука

Дерижабль та любов

Два Морозика

Як мудрий Аристотель став ще мудрішим

Ілюстратором та карикатуристом

Аніматором

Юристом

Журналістом

Брати в тріко, з Іржі Брдечкою та Бретиславом Пояром

Брати в тріко, з Іржі Брдечкою та Едуардом Гофманом

Брати в тріко, з Едуардом Гофманом та Бретиславом пояром

Прийшов у вже засновану студію

Спершу працював в 2Д, потім перейшов до лялькової анімації

Одразу працював з ляльками

40-50-ті, фольклорний період, де в основу лягають казки

40-50-ті, літературний період де в основу лягають твори літератури

50-60-ті, звертається до класичної літератури

50-60-ті, звертається до фольклору

мав деякий час свій ляльковий театр

Іржі Брдечка

Іржі Трнка

Едуард Гофман

Ніхто, він був самоучкою

Декоративна анімація. Особлива увага до деталей ляльок, їх зовнішності й нарядів.

Епічно-лялькова анімація. Натхненна стилем Трнки, з яскравим наративним сюжетом.

Трюкова анімація. Динаміка, винахідливі трюки, особлива увага до світла заради атмосфери.

"Пряниковий будинок" - перший і останній фільм у стилі Трнки

"Пряниковий будинок" - перший фільм в унікальному стилі Пояра

50-60 роки, формує власний стиль "Трюкова анімація" ("Парасолька", "Опівнічна пригода" , "Як обставити квартиру")

50-60 роки вчиться анімації у Іржі Трнки й надихається ним, ("Парасолька", "Опівнічна пригода" , "Як обставити квартиру")

60-80, антропологічний період, характеризується переходом до 2д анімації та темами про проблеми людини, також починає працювати в Канаді

60-80, антропологічний період, характеризується фокусом на психологічні проблеми людини, розвиває свій ляльковий стиль, починає працювати в Словаччині

"Зайва чарка"

"Бачити чи не бачити"

Помста

Романс

Більярд

Балабок

Е

"Два морози"

"Посадив дід ріпку"

Виготовляв ляльки для Едуарда Гофмана

Виготовляв ляльки для Іржі Трнки

Писав сценарії для Іржі Трнки

Писав сценарії для Едуарда Гофмана

Має освіту історика мистецтв, поєднав знання культури з журналістикою, карикатуристикою, сценаристикою

Має освіту історика мистецтв, поєднав знання культури з історією, ілюстративністю, сценаристикою

Має освіту історика мистецтв, поєднав знання історії з живописністю, карикатуристикою, експериментальністю

Має освіту історика мистецтв, поєднав знання культури з психологізмами, візуальною простотою, сценаристикою

Романтичні теми ("Дерижабль та любов")

Тема кохання з наростаючим чорним гумором ( "Помста", "Як мудрий Аристотель став ще мудрішим" )

Філософсько-соціальні притчі в пізнішій творчості ("Про що я не сказала принцу", "13 Кімната принці Мединця")

Тема незламності любові ("Дерижабль та любов")

Тема природності еротики ( "Помста", "Як мудрий Аристотель став ще мудрішим" )

"Дерижабль та любов

"Як мудрий Аристотель став ще мудрішим"

Помста

Чого я не сказала принцу

Етюд з альбому

Рука

Балабок

Лялькова

Перша 3д аніматорка

Пісочна

2д

На журналістському факультеті

В юридичному інституті

Вища школа прикладного мистецтва

Вища школа образотворчого мистецтва

Проблема комунікації

Родинне життя

Спілкування й стосунки

Психологічна сторона жіноцтва

Секс

Одностатеві стосунки

Кохання

Любов до бога і до себе

"Етюд з альбому"

"Слова слова слова"

"Цікавий лист"

"Повтор"

"Карнавал тварин"

"Трамвай"

"Рожеві окуляри"

Можливості діалогу

Еротична серйозна анімація з візуальними експериментами

Добра дитяча анімація без прихованих ідей

Психологічна сюрреалістична анімація

Ненаративна, візуально експериментальна анімація без сюжету

Працювала в Празі на телебаченні, перші роботи були рекламні

Працювала в Празі журналісткою, перші роботи були сценарними

Працювала в театрі з декораціями, спершу була асистенткою режисера

Закінчила навчання на ілюстратора і малювала для казок

ЇЇ батько був різьбярем, у нього навчалась робити ляльки

Створила понад 60 коротких метрів

У 1952 році вона отримала Державну премію Чехословаччини

Її називали матір'ю чеської анімації

Ховала психологічні сенси в своїх анімаціях

Робила анімації для дорослих

"Бунт іграшок"

"Ферда-мураха"

Трамвай

"Свинопас"

"Цікавий лист"

Pasáček vepřůvepřůpřů

Бармаглот

Historia Naturae, Suita

Батько чеської анімації

Алхімік Сюрреалізму

Геній візуальної мови

Чаклун скульптурної анімації

Глину для скульптури

Маленький ляльковий театр

Набір юного художника

Нічого

Набір для рукоділля

навчався в школі прикладних мистецтв

навчався в Празькій академії мистецтв на відділенні лялькової майстерності (вивчав сценографію)

Навчався на історичному факультеті в Празькій академії

Працював у театрі «Семафор»

працював в невербальному театрі «Laterna Magika»

Працював у малому ляльковому празькому театрі

У 1968 році приєднався до Чехословацької Спілки Сюрреалістів.

Його дружина - художниця-сюрреалістка - вплинула на його художній стиль в подальших роботах

Ніколи не створював кінофільми

Робив перерву в режисуванні й анімації через критику і проблеми з цензурою

Їжа(Завтрак)

Можливості діалогу

Бармаглот

Квартира

Historia Naturae, Suita

«Смерть сталінізму в Богемії»

«Щоденник Леонардо»

Повтор (репете)

Е

Балабок

Поєднання анімації з реальними акторами і кінематографічними спецефектами, а також різних типів анімації

Велика увага до лялькової анімації та експерименти з ляльками

Експреиментальність в 2д анімацїі, ретельна робота з покадровою анімацією

Суто предметна абстрактна анімація, натхненна роботами Шванкмаєра

«Натхнення», перший кольоровий фільм, де використав фігурки з кольорового скла

Згубний винахід, остаточно сформував стиль режисера, об'єднуючи різні типи анімації і живу гру акторів

Подорож до початку часів, поєднує гру акторів, об'ємні макети і лялькову анімацію

Хроніки блазня, де основою стилю стали гравюри 17 століття

«Подорож до початку часів»

«Згубний винахід»

«Хроніка блазня»

«Натхнення»

«Казка про Гонзика і Марженку»

"Рука"

«Щоденник Леонардо»

«Божевілля»

Лялькова анімація

Покадрова анімація

Мініатюрні та об'ємні макети

Жива гра акторів

Мальовані фони

Скляні фігурки

Візуал натхненний різними гравюрами

Спецефекти