Академічний живопис та рисунок: Натюрморт

А) Досягнення візуальної рівноваги мас, виявлення геометричного центру композиції, гармонійне співвідношення об'єктів з краями аркуша та створення цілісного силуету постановки

Б) Деталізоване виписування текстури кожної складки драпірування без урахування загальної ваги предметів

В) Повне заповнення центру аркуша без залишення повітря та простору навколо крайніх точок предметів

А) У створенні щільного, глибокого чорного тону за допомогою м'якого олівця на всіх площинах предметів

Б) У лаконічній, точній і легкій передачі абрисів, пропорцій та перспективних скорочень без зайвого тушування, щоб уникнути забруднення живописного шару фарб

В) У повному використанні вугілля та туші з подальшим заливанням аквареллю поверх чорних контурів

А) Виписування дрібних деталей і блисків на найвіддаленіших предметах тла

Б) Нанесення яскравих відкритих кольорів без зв'язку з реальним освітленням натури

В) Швидке визначення основних тональних і колірних мас постановки (найтемніші тіні, світлі плями, локальний колір драпірування та предметів) та попереднє змішування гармонійних пігментів

А) Моделюванні об'єму за допомогою світлотіньових та колірних відношень (тепло-холодність, насиченість), передачі характеру матеріалу (скло, метал, кераміка)

Б) Обведенні контурів кожного предмета жирною чорною лінією для виразності

В) Видаленні всіх рефлексів та зведенні форми до простих силуетів

А) Повним переписуванням усього попереднього шару фарби без урахування того, що було зроблено раніше.

Б) Повним переходом на монохромну графіку

В) Уточненням нюансів форми, перевіркою взаємних рефлексів, поглибленням тіней та насиченням кольору на ключових ділянках об'єктів.

А) Воно дозволяє зробити всі предмети однаково яскравими та різкими незалежно від їх віддаленості

Б) Воно створює ілюзію простору і глибини за рахунок ослаблення різкості, контрасту та насиченості кольору на дальньому плані у поєднанні з деталізацією попереду

В) Воно допомагає повністю стерти фон і зосередити увагу лише на одному предметі

А) Заповнення кожної вільної ділянки полотна випадковими дрібними мазками

Б) Використання білил для маскування всіх помилок на тлі

В) Узагальнення цілого, підпорядкування другорядних деталей головному акценту постановки, збереження цілісності колориту й монументальності роботи

А) Необхідність передачі рухомої, складної за структурою маси рослинних форм, легких пелюсток, зелені та прозорості вази з водою без втрати загальної композиційної рівноваги

Б) Повна відсутність потреби враховувати пропорції та тональні відношення у букеті

В) Обов'язкове використання виключно холодних відтінків для всіх елементів композиції

А) Занадто швидке нанесення олійних фарб пензлем

Б) Перевантаження лінійного рисунка дрібними деталями кожної квітки та листочка ще до того, як знайдені загальні пропорції букета й вази на площині

В) Використання аркуша паперу недостатнього розміру

А) У досягненні максимальної схожості роботи з фотографією за рахунок згладжування всіх мазків

Б) У гармонійному поєднанні матеріальності, повітряного середовища, просторової глибини та цілісного живописного ладу без розпаду на окремі «виписані» фрагменти

В) У доведенні кольорової гами картини до неприродно яскравих декоративних ефектів

Виконано всі роботи

Виконати кілька робіт

Не виконано жодної роботи