Академічний живопис та рисунок: гіпсова маска тварини і гіпсова голова людини

А) Передача локального кольору гіпсу з урахуванням складного рефлексного середовища, теплих і холодних планів освітлення (плéнерного чи студійного рефлексу) та середовищного тону

Б) Повне ігнорування кольорових рефлексів і зведення роботи до монохромного чорно-білого малюнка

В) Застосування яскравих, насичених відкритих спектральних кольорів для надання роботі декоративної плакатності

А) У відсутності потреби попереднього лінійного рисунка та побудови пропорцій

Б) У моделюванні об'єму за допомогою живописних відношень (тон + колір + насиченість), де світлотіньові градації вирішуються через теплі та холодні кольорові гармонії

В) У застосуванні виключно рідких розчинів чорної туші без додавання білил та кольорових пігментів

А) Розміщення зображення виключно в нижньому правому кутку для досягнення асиметричного дисбалансу

Б) Повне заповнення країв аркуша без залишення повітря та поля навколо об'єкта

В) Рівновагу маси об'єму голови відносно вертикальної та горизонтальних осей, залишаючи спереду (у бік погляду) трохи більше простору, ніж ззаду

А) Побудова через осьові лінії черепа, анатомічні орієнтири (надбрівні дуги, виличні кістки, кут нижньої щелепи) та перспективне членування маси на геометричні площини

Б) Швидке замальовування деталей волосся та очей без перевірки загальних пропорцій лиця

В) Використання виключно круглих патернів і кіл без урахування анатомічної будови черепа

А) Точкове виписування бків на кінчику носа та губах дрібним пензлем

Б) Замальовування тла найдорожчими фарбами з палітри без урахування тональних мас самої голови

В) Швидке визначення ключових живописних і тональних відносин (найтемніші місця тіней, загальний тон тла, світлові плями на гіпсі) для встановлення загального кольорового ладу роботи

А) Нюансні кольорові переходи напівтіней, знаходження левкасних та тіньових відтінків, а також мішанину пігментів на палітрі задля точного відтворення холодного чи теплого характеру гіпсу в умовах конкретного освітлення

Б) Повне перефарбування всієї голови в уявний зелений чи червоний колір для покращення композиції

В) Збільшення кількості чорної фарби у всіх зонах світла для швидкого виділення об'єму

А) У тому, що білий гіпс не має власних кольорових рефлексів від довкілля

Б) У необхідності використання лише двох базових кольорів (білого та чорного)

В) У передачі відчуття матеріальності (гіпсу), світлоповітряного середовища та збереженні єдності колірних відношень без завалювання в бруд чи відкриту локальну чорноту

А) Порушення законів лінійної перспективи при побудові ракурсу (наприклад, хибний нахил площини очей або підборіддя відносно горизонтальної осі) та невідповідність пропорцій черепа

Б) Використання надто твердого олівця марки H замість м'якшого

В) Занадто легке й непомітне проведення первинних допоміжних ліній

А) Нанесення якомога більшої кількості дрібних штрихів чи мазків на кожну ділянку обличчя незалежно від загального світла

Б) Повне згладжування всіх переходів гумкою чи ганчіркою до повної однорідності гіпсу

В) Підпорядкування всіх деталей загальній тонально-колірній домінанті, гармонійне узагальнення форми та збереження монументальності академічного рисунка чи живопису

А) Забезпечує багатство колориту, точність передачі тональних градацій та планів, дозволяючи уникнути бруду при змішуванні складних рефлексних тіней

Б) Дозволяє зекономити час за рахунок використання всього трьох кольорів з тюбиків у чистому вигляді

В) Гарантує повну відсутність необхідності виправляти помилки на заключній стадії

Виконано всі роботи

Виконано кілька робіт

Не виконано жодної роботи