Академічний рисунок: гіпсова маска тварини та гіпсова розетка

А) Досягнення оптимо-пропорційної рівноваги маси зображення відносно форматних меж (з урахуванням зорового центру тяжіння та оптичної вісі), забезпечення цілісності композиційного абрису

Б) Деталізоване опрацювання текстури шерсті на периферійних ділянках із фіксацією найм'якших рефлексів

В) Повна передача повітряно-перспективних нюансів через виключно тональне штрихування без попереднього лінійного вивірення

А) Застосування однотипного вертикального штриха без урахування характеру поверхонь

Б) Використання методу каркасно-геометричного моделювання та аналізу осьових ліній, які визначають перетин фронтальних, сагітальних і горизонтальних площин черепа з урахуванням законів перспективного скорочення

В) Поголовне виписування найдрібніших завитків і декоративних елементів форми на початковому етапі лінійного рисунка

А) Наявність яскравих світлових відблисків на довільно обраних фонових драпіруваннях

Б) Контрастність чорнила та щільність кольору паперу, що використовуються в роботі

В) Градацію планів і ступінь виразності світлотіньової межі (термінатора), яка відокремлює освітлену частину від неосвітленої, з урахуванням взаємних рефлексів

А) Підпорядкування дрібних деталей (нюансів рельєфу, окремих деталей форми) загальному тональному стану та єдиній формотворчій домінанті, щоб робота не розпадалася на фрагменти

Б) Повного стирання всіх м'яких тіней та переведення малюнка в площинну графіку за допомогою чорної туші

В) Посилення контрасту між тлом і об'єктом за рахунок обведення контурів чорним маркером

А) Передача емоційного стану митця шляхом навмисного порушення симетрії листя та акцентування руху ліній

Б) Розуміння та точне графічне відтворення закономірностей радіально-осьової або дзеркальної симетрії орнаменту, побудова планів пелюсток із урахуванням їх розгортання в просторі та законів пластичного напливу об'єму.

В) Застосування яскравих локальних кольорів для виділення центру розетки

А) Скорочення ширини кроків членувань, зміни товщини ліній каркаса та переходу від детальної фронтальної проєкції до площинних скорочень у глибині простору

Б) Повного ігнорування перспективних викривлень задля збереження ідеальної симетрії орнаменту

В) Збільшення контрасту виключно за рахунок додавання товстої чорної лінії навколо кожного пелюстка

А) Суцільним чорним замальовуванням тла з залишенням чистого білого паперу на самій розетці без півтіней

Б) Використанням хаотичних мазків різної довжини без дотримання анатомічного чи орнаментального напрямку світлотіні.

В) Послідовним моделюванням тону через виявлення локальних планів, взаємодію основних світлових поверхонь, глибоких власних тіней у заглибленнях рельєфу та м'яких падаючих тіней від сусідніх елементів орнаменту

А) Початок деталізації та виписування фактури до завершення загального пропорційного узгодження маси об'єкта та його правильного розміщення на площині аркуша

Б) Використання м'яких олівців марки 2B для побудови первинних осьових ліній

В) Здійснення перевірки пропорцій за допомогою олівця на витягнуту руку

А) Досягнення максимального рівня темряви малюнка задля імітації нічного освітлення в студії

Б) Виявлення внутрішньої пластичної структури матеріалу (гіпсу), передача плановості, ступеня віддаленості деталей та створення повноцінної ілюзії тривимірного об'єму на двовимірній площині

В) Створення яскравої декоративної листівки з акцентом на графічну стилізацію форми

А) У механичному витиранні всіх допоміжних ліній побудови гумкою до повного зникнення структури форми.

Б) У різкому підсиленні яскравості бків на кінчиках об'єкта шляхом нанесення білил

В) У підпорядкуванні всіх другорядних деталей і випадкових рефлексів головному пластичному акценту, приведенні тональних відносин до гармонійного ладу, який підкреслює монументальність і цілісність натури

Виконано всі роботи

Виконано кілька робіт

Не виконано жодної роботи