Тема: Спостережна перспектива. Закони лінійної та повітряної перспективи. Зображення інтер»єру своєї оселі.
Мета: Ознайомити учнів з поняттям спостережна перспектива, визначити закони лінійної та повітряної перспективи; розвивати спостережливість, вміння аналізувати мистецькі твори, визначати форму предметів, передавати їх об’ємність на двовимірній площині, активізувати творчість учнів; виховувати любов до мистецтва, вміння вдумливо сприймати навколишнє середовище.
Матеріали та обладнання: олівці, фарби, альбоми. репродукції картин С. Васильківського , сучасних художників.
Хід уроку.
І. Організаційний момент.
ІІ. Актуалізація знань.
- Які види пейзажів вам знайомі?
- Назвіть імена відомих вам художників-пейзажистів.
- Які виражальні засоби створюють настрій у пейзажі?
ІІІ. Мотивація навчальної діяльності.
Будь-яка картина – це розповідь про той час, епоху, коли вона була створена. Дивлячись на безкрайні простори, високі собори, широкі річки на полотнах художників, ми іноді не помічаємо, що картина – це площина, плоский аркуш, що має тільки ширину та висоту. Без знання законів перспективи не може обійтись жоден художник. Пригадаймо, що перспектива (у перекладі з лат. — дивитися крізь) — це спосіб зображення тривимірного простору та об'ємних предметів на двовимірній площині картини, малюнка, фрески та ін.
Існує декілька видів перспективи. Сьогодні розгляньмо деякі з них. Ми узагальнимо правила побудови пейзажу за законами перспективи, спробуємо створити зображення інтер»єру своєї оселі за власною уявою.
ІУ.Вивчення нового матеріалу.
Ми вже не один раз малювали композиції в попередніх класах на тему природи. З 5 класу нам відомо, що «перспектива» - це наука. Лінійна перспектива розглядає питання, що пов'язані з формою та розміром предметів, які змінюються залежно від точки зору. Але способи зображення предметів у просторі не обмежуються тільки лінійною перспективою. Для передавання просторової глибини художники мають знати ще й про явище повітряної перспективи.
Для нас новим є поняття спостережної перспективи. Підчас роботи з натури художник користується лише найнеобхіднішими правилами, покладаючись на свій окомір.
«Перспектива є кермо живопису» - писав великий художник Леонардо да
Вінчі. Без знання законів перспективи не може обійтись жоден художник. Художник інтуїтивно виконує ближні предмети більшими, а дальні предмети меншими. Для більш точного відтворення композиції на площині необхідно розглянути закони та правила перспективи.
1. Лінійна перспектива.
До лінійної перспективи :відносять зміни просторової форми, розмірів, напрямків контурів. Тобто ті ознаки, які можна зобразити за допомоги ліній.
В міру віддалення від нас предмети зменшуються, а рівнобіжні лінії, що йдуть до обрію, сходяться. Чим далі розташований від нас предмет, тим меншим він нам здається; наступить такий момент, коли він перетворюється в крапку. Якщо дивитися на вулицю, що йде вдалечінь, чи рейки залізниці, ясно видно зближення рівнобіжних ліній при їх віддаленні.
Середовище утворює предметна площина і фон. Предметна площина - це горизонтальна поверхня, на якій розташовується предмет що ми зображуємо. (кришка стола,натурна підставка.) Спочатку предметну площину показують однією лінією або двома, що означають її ближній край і дальній, лише пізніше вона набуває свій індивідуальний образ. Другий елемент середовища - фон виступає в якості плоскої поверхні або глибокого простору. При малюванні об'ємного предмета треба уявити собі фон як глибину, як частину просторового середовища, в якому розташований наш предмет. Це важливо тому, що зображення об'ємного предмета відбувається на площині аркуша - картинній площині.
Для малювання потрібно вибрати точку зору, яку зберігають на протязі всього зображення предмета. Вибрана точка зору визначає положення предмета і положення художника, встановлює практичний зв'язок між ними, а через лінію горизонту -зв'язок з картинною площиною. Лінія горизонту необхідна в малюнку в момент його побудови, вона допомагає правильно знайти місце зображуваних предметів на картинній площині, проходить на рівні очей і виникає в місці перетину, уявленої перед очима, нескінченно довгої, горизонтальної площини з картинною площиною. Лінія горизонту поділяє світ на дві частини: верхню і нижню, на "небо" і "землю ".
Вертикальні лінії- лінії перпендикулярні до лінії горизонту – це опори предметів, стовбури дерев, стіни будівель. Вони в перспективі паралельні між собою, не нахиляються, але стають меншими за розмірами.
Горизонтальні лінії- паралельні лінії горизонту – це лінії колії, узбіччя дороги, верхні та нижні часини вікон та ін.
Закони лінійної перспективи
І. Горизонтальні паралельні нашому погляду лінії, поступово зближуються та перетинаються у точці, яка лежить на лінії горизонту. (Точка сходження)
ІІ. Горизонтальні лінії, що паралельні лінії горизонту, віддаляючись від нас, залишають горизонтальними, зменшується довжина (приклад-шпали залізниці).
Краще зрозуміти це явище допоможе малюнок квадрата
2. Повітряною перспективою називають передавання глибини простору завдяки зменшенню чіткості обрисів предметів, зміненню кольорових відтінків під впливом повітряного шару, що розділяє предмет і спостерігача. Якщо закони лінійної перспективи визначені, то повітряна перпектива не має точних правил, але її закони визначено факторами, які сформулюємо так:
- площина картини до лінії горизонту ділиться на три плани;
-предмети, що розташовані ближче до нас, чіткі, з ясно вираженими формами та кольором, але з віддаленням вони немовби розпливаються та втрачають чіткість;
- яскравий, насичений колір предметів на передньому плані з віддаленням стає більш прохолодним, світлішим, наче розмитим (на задньому плані).
Кожен художник керується власним досвідом щодо визначення повітряної перспективи. У чому ж полягає сутність процесу перспективного зображення? Чому той самий предмет за приближения або віддалення від нас ми бачимо по-різному? Роздивиться репродукцію картини С.І. Васильківського «Український пейзаж» . Розглянемо та проаналізуємо роботу. Художник на передньому плані зображує дорогу теплими вохристими відтінками, читко прописані стеблинки трави, камінчики та дрібні степові квіти. Спекотне полуденне повітря не рухається. Другий план займає невисокий пагорб покритий могутніми деревами, на глядача неспішно насувається повозка запряжена двійкою волів. Дорога перспективне скорочується, йде у глибину картини, петляє, та зникає за пагорбом. Третій план картини займають нерухомі білі хмари, які затягнули небосхил до горизонту, безкрайнє поле жита. Обриси дальнього села розмиті та набули холодних відтінків. Художнику вдалось реалістично передати особливості рідної природи та розв’язати проблему передачі об’єму на площині.
Розгляньте репродукції з триплановими пейзажами «Сільська вулиця»,
«Весна в Україні», і зробіть висновки щодо повітряної перспективи в них . Яскравий, насичений колір предметів на передньому плані з віддаленням стає більш прохолодним, світлішим, наче розмитим (на задньому плані).
В роботах сучасної художниці О. Паршенкової ми бачимо вміле використання правил перспективи для передачі художнього образа.
Фізхвилинка Сильний вітер до землі
гне дерева молоді,
А вони ростуть, міцніють
Вгору тягнуться, радіють.
У. Практична робота.
Намалюйте інтер»єр власної оселі із урахуванням лінійної та повітряної перспективи.
Інструктаж.
1. Оберіть мотив композиції
2.Визначити лінію горизонту. Намітити елементи на планах.
3.«Побудуйте» об’єкти (хатинку, міст, паркан, дорогу) за правилами лінійної перспективи.
4.Додайте другорядні елементи.
5.Виконайте роботу фарбами.
УІ. Підсумок уроку.
- Що таке перспектива?
- Що таке спостережна перспектива?
- Назвіть основні правила перспективи.
-Як закони перспективи впливають на роботу художників?
-Які основні правила лінійної перспективи ви запам’ятали?
УІІ. Домашнє завдання. принести простий олівець, кольорові олівці, лінійку.